خلاصه داستان:
فیلم تلاش دکتر مالکوم سایر (با بازی رابین ویلیامز) را در مداوای بیماران کاتاتونیایی، از جمله لِنارد لوو (با بازی رابرت دنیرو) که فعالیت‌های عادی زندگیشان متوقف شده و بقیه پزشکان آنها را مجسمه میخوانند، نشان میدهد.
بازیگران:
تصاویر فیلم:
خلاصه نظر منتقدان:
ویلیام آرنولد – Seattle Post-Intelligencer – (10 از 10)
فیلم « بیداری‌ها » با گارگردانی پنی مارشال فیلمی بسیار حالب توجه و کاملا انگیزشی است که حس لطیفه گویی را در افراد ناتوان و مشکوک بالا میبرد تا بتوانند تصمیمات مهم و قاطع بگیرند.
جی کِر – Boston Globe – (8.8 از 10)
هنر کارگردانی پنی مارشال احساسات را به اندازه فرونشینی و روند جسمانی دربرمیگیرد. بیداری‌ها با اسم و عنوان خود زندگی میکنند.
Son Francisco Chronicle – (8.8 از 10)
« بیداری‌ها » فیلم پرزحمتی است اما یکی از فیلمهای توانایی است که این شهات را داشت که از عهده چندین موضوع همراه با احساسات و صداقت بربیاد.
جی اسکات – The Globe and Mail (Toronto) – (8.8 از 10)
مارشال اجراهایی که مستثنی هستند را از ویلیامز و دنیرو بیرون میکشد. فیلم « بیداری‌ها » فیلم ساده ای است درمورد موضوعی مهم و پیچیده که همان اتلاف فرصتهای انسانی است.
پیتر رینر – Los Angeles – (8 از 10)
همانطور که فیلم « بیداری‌ها » پرمفهوم و « حساس » است اما آن هرگز سطح یک بیماری متشنج را تا حد زیاد افزایش نمیدهد. این فیلم بیشتر تاثیرات خود را از طریق خواباندن مواد خام در داخل چیزهایی نرم و لطیف بدست میآورد.
نقد و بررسی فیلم به قلم Roger Ebert (راجر ایبِت)
نشریه chicago sun-times
نمره 10 از 10
وقتی به لئونارد نگاه میکنیم نمیدانیم چه چیزی را میبینیم. گمان میکنیم که به یک سبزیجات انسانی، مرد قویهیکلی که به مدت سی سال در شرایطی یکسان بیحرکت شده بود که نه حرف میزد و نه حرکت میکرد می‌نگریم. در ذهن او چه میگذشت؟ آیا در آن شرایط فکر میکرد؟ البته که این گونه نیست اما یک متخصص اعصاب در « بیداری‌ها » فیلم جدید « پنی مارشال » دلیل آن را اینگونه بیان میکند «زیرا معنای ضمنی آن غیرقایل تفکر میباشد». اما کارشناسان در اشتباه هستند و درکنار جسم بیحرکت او در آنجا لئونارد همچنان منتظر است.
لئونارد یکی از مریضهای بیمارستان روانی به اسم « garden » در برانکس است، بیمارستانی که توسط کارمندان خود مشهور شده است به این دلیل که در آنجا بیماران به راحتی آب و غذا میخورند. این موضوع نشان میدهد که هیچ کاری صورت نمیگیرد. آنها قربانیان جریان « بیماری خواب آور » در دهه 1920 بودند و بعد از یک دوره ریکاوری ظاهری به حالت متداول خود برگشتند. اکنون سال 1969 است. آنها نشانه های متفاوت بیماری را در خود دارند اما همه دراصل مشکلی مشابه را بیان میکنند: جسم آنها نمیتواند کاری را که مغزشان دستور میدهد انجام دهد. گاهی اوقات این مانع و انسداد از طریق حرکات فیزیکی عجیب و غریب نشان داده میشود و گاهی هم توسط فلج ظاهری بروز میکند.
روزی یک پزشک جدید برای کار به بیمارستان میآید. او هیچ تجربه ای درمورد بیماران ندارد درضمن آخرین پروژه او هم مربوط به کرم خاکی است همانند کسانی که قبل از او رفتهاند و او هیچ امیدی برای بیمارانی که همچون روح هستند،ندارد کسانی که در آنجا هستند اما آنجا نیستند. او ناامیدانه با یکی از زنهای بیمار که بکلی به پشت او نگاه میکند و سر و بدنش بیحرکت است صحبت میکند و وقتی پزشک برمیگردد، آن زن حالت خود را تغییر داده بود و آشکارا سعی در برداشتن عینکش داشت زمانی که آن عینکها افتادند. او آزمایشی را انجام میدهد. او عینکهای آن زن را روبه‌روی او میگیرد و سپس آنها را پرت میکند. او سریعاً عکسالعمل نشان میدهد و عینکها را میگیرد.
اگرچه این زن نمیتواند مطابق میل خود حرکت کند. او آزمایش دیگری انجام میدهد. توپ را برای یکی از مریضها پرت میکند و او توپ را میگیرد. پزشک با خود میاندیشد که « او تمایل توپ را قرض گرفته است». اما همکارانش به نظریه او اعتنایی نمیکنند که مابعدالطبیعه به نظر میرسد اما او فکر میکند در بطن چیزی است. اگرچه این بیماران کاملا بیحرکت نیستند اما قربانیان بیماری پارکینسون در سطح بسیار پیشرفته هستند که تکانه موتور آنها حرکاتشان را متوقف میکند تا جایی که آنها نمیتوانند حرکت کنند و چون عضلات آنها سعی میکند در یک زمان با هم حرکت کند درحالی که این عضلات ضعیفتر از آنند که یک تکانه را بر سایر تکانهها انتخاب کنند؟ احتمالاّ عینکی که افتاد و توپی که پرتاپ شد، مرز این وقفه و بیحرکتی را بشکند.
این از دستاوردهای بزرگ در صحنههای آغازین فیلم « بیداری‌ها » است که روشهایی برای مراتب سرگرمیهای بزرگ و غم و اندوه فراهم میکند و بیمارانی که نسبت به یک آزادی شخصی خود بیدارند که درواقع تمام امید خودشان را از تجربه دوباره بعضی چیزها از دست دادهاند تا دریابند که دوباره علیرغم این شرایط بحرانی آزادی خود را بدست خواهندآورد. این فیلم با احساس و ذکاوت پنی مارشال کارگردانی شده است و برگرفته از کتاب مشهور سال 1972 نوشته الیور ساکس است، متخصص اعصاب اهل نیویورک که متولد بریتانیا است کسی که اثر « مردی که زنش را با کلاه اشتباه میگرفت » یک ادبیات کلاسیک روانی است. اینها بیماران او بودند و (مالکوم سیر) پزشک این فیلم بود که رابین ویلیامز نقش آن را در فیلم برعهده دارد.
چیزی که او در تابستان 1969 کشف کرد (L-DOPA) دارویی برای درمان بیماری پارکینسون بود. این دارو زمان وقفه حرکات را برای بیمارانی که بیحرکت شده بودند را در یک بازه زمانی برای سالهای پایانی از بین میبرد. این فیلم 15 تن از این بیماران را شاملمیشود بهویژه لئونارد که رابرت دنیرو نقش آن را در اجرایی هنرمندانه ایفا میکند. چون این فیلم یک نمایش هیجانانگیز و گریهآور نیست بلکه آزمایشی هوشمندانه از شرایط روانی نامانوس انسانی است. این موضوع به دنیرو بستگی دارد که از لئونارد یک موردی برای همدردی نسازد بلکه شخصی است که به ما کمک میکند که در مورد فهم دقیق و درست از جهان اطراف خود بیشتر بدانیم.
بیماران در این فیلم آسیبدیده و ترسناکتر از داستان معروف « پو » که درباره زنده به گور کردن بود نمایش داده شده است. اگر ما در تابوت محبوس بودیم درحالی که زنده بودیم به زودی خفه میشدیم. اما در جسمی محبوس شده که نمیتواند حرکت و یا صحبت کند گنگ و بیصدا به اطراف نگاه کند همانطوری که چیزهایی که مورد علاقه ما هستند صحبت میکنند تا جایی که بهمانند قطعه ای از وسابل نامربوط اثاثیه منزل هستیم. این تقدیر این گونه است که پیش میآید. تابستان 1969 وقتی که آن پزشک داروی آزمایش را به بیمارانش داد و به صورت معجزهآسایی بدنشان دوباره متولد شد و دوباره توانستند حرکت کنند و صحبت کنند، و حتی بعضی از انها بعد 30 سال آشفتگی فکری بهبود یافتند.
این فیلم ،لئونارد را درمیان مراحل تولد دوباره او دنبال میکند. (همانطور که در کاتالوگ میبینیم) او کودک دوستداشتنی و مهربانی بود تا زمانی که این انفاق برایش پیش آمد. او به مدت 30سال نگهداری میشد. اکنون در اواخر دهه 1940 او با خوشحالی فعالیت میکند و سپاسگزار است از اینکه قادر است آزادانه حرکت کند و خودش را نشان دهد. او با پزشکان نیز همکاری میکند. او مجذوب شخصی به اسم « پنلوپه آن میلر » دختر یکی از بیماران شده است. برای اولین بار حس عشق و شهوت را در خودش احساس میکند.
پزشک« سیِر » که میلیامز این نقش را ایفا میکند، مرکز اکثر صحنههای فیلم است و شخصیت او به سنگ محکی برای این فیلم تبدیل میشود. او همچنین آدم ساکتی است. با خجالتی و ناآزمودگی و حتی حالتی که بازوی خودش را کنار بدنش نگاه میدارد، مردی با تماسهای متفاوت را نشان میدهد. او وقتی با کرمهای خاکی سر و کار داشت بسیار شادتر بود. این یکی از بهترین اجراهای رابین ویلیامز است اجرایی خالص و یکدست بدون دخالت احساسش که گاهی اوقات اضافه میکند، حس بذله گویی که نیازی نیست. او در اینجا مردی دوست داشتنی است کسی که لذتهای ماهرانه و عجیب و غریبی دارد که از دیدن بیماران ناامید و مضمنی را که دوباره آواز میخوانند و رقص میکنند را آزمایش میکند و به موارد مورد علاقه آنها تبریک میگوید.
مترجم: پدرام موسی‌پور
دیدگاه بگذارید